在最近一次接受采访时，“缸人”(英文名Getting Over It)开发者Bennett Foddy用了34分钟通关了自己研发的游戏，在此之前，他只通关过一次，但当时用了4个半小时。他说，“在Steam发布之前的一周，我尝试着通过玩游戏的方式检测bug，但却很长时间都没有通关。不断地接近顶点然后掉下去。有时候并不是缺乏练习，而是太紧张和太过于小心而导致了失败”。
实际上，Foddy的亲身体验就是很多玩家在体验“缸人”的时候都曾经历过的。在这个游戏里，畏惧会让你止步不前，而且为了前进，你必须在所有环境中都表现的尽可能完美，实际上，这种虐新玩法是Foddy的拿手好戏，因为之前他发布的《QWOP》、《CLOP》、《GIRP》和《Get On Top》都非常强调这一点。
在这些游戏里，Foddy把失败带来的沮丧感用自己的方式传递给玩家，其中有糟糕的操作方式和难以分析的移动机制。
失败即失去：把挫败感做好是门艺术
在“缸人”这个项目上，Foddy希望探索的概念是让玩家失去尽可能多的东西。游戏目标很简单，只要爬上山顶就可以了。但问题在于，你的角色是下半身被困在缸里的一个男人，只能使用一把锤子进行攀岩，克服重重障碍物最终到达山顶，但在通关之前，你随时有可能掉到谷底。
Foddy是在1978年出生于澳大利亚，由于贸易限制以及电信和电视信号标准的要求，NES等主机隔了很久才进入该市场，所以和很多同年代的小伙伴一样，他儿时体验最多的是8bit风格的PC游戏，他说，“这些游戏有一个共同的特点就是无视公平性，当时很多年轻人与发行商联系，比如《Jet Ste Willy》游戏，玩家角色死亡之后就需要重新开始。如果你是玩街机游戏长大的，那么这些虐心游戏都不是问题，因为这种现象太常见了，你能选择的就是不玩这些游戏，或者等长大一些，学者享受失败的乐趣，然后不断地尝试”。
由于可以玩的游戏数量并不多，所以Foddy对这些作品通常都会坚持玩下去，其中大多数游戏是从英国进口的。同时，来自日本和美国的一些主机游戏开始加入了存档系统，比如《勇者斗恶龙》和《吃豆人2》等等，对于Foddy来说，游戏惩罚玩家的方式就是死掉之后回到起点。
他表示，“如今这种惩罚已经越来越少了，这才是关键，特定年龄的用户仍然喜欢这类玩法，但这种设计方式已经淡出了主流游戏圈的视线”。另外一个比较类似的是《地狱之刃》，这款游戏里，如果玩家死亡次数太多，存档就会被删除，所以惩罚性也是很高的。“但很多人喜欢这种挫败感，目前仍然保持这种苛刻惩罚玩法的游戏可能是《恶魔之魂》，比如你如果连续死两次，那么所有的游戏币都会被清空。对于很多策划来说，当你看到与主流不同的设计理念都会很兴奋，因为这意味着新的探索方向”。
“缸人”就是对这种苛刻式惩罚设计理念的尝试，不过，就像Foddy此前接受采访时所说，这款游戏采用了不同的方式，游戏里的山是单一的世界观，与之前很多同类游戏的复杂设定不同，这意味着，当你失败的时候，你会看着自己快速地失去所有的进度，迫使你从最开始的地方重新攀爬。
没有结束：每次失败实际上都是一种延续
实际上，从某种意义上来说，掉落山谷是一次游戏的继续，而不是重新开始。在《GIRP》游戏里，你会掉落山谷，但游戏会重新开始，让你尝试全新的开始，而在“缸人”这款游戏里，玩家们其实是在继续游戏，Foddy认为，他之前的游戏加入关卡的做法实际上把这种虐心的乐趣进行了改变，但取消了关卡之后，玩家们会有更强烈的失去感。
对于随机生成地图的玩法，Foddy认为这样做会降低挫败感，“比如在《Spelunky》里，你可以把失败的原因归结于随机产生的地图不好。作为游戏策划，你需要面对最基础的问题就是，游戏都是虚拟的，它们都是想象中的世界”，所以他更希望的是，在每次游戏的最后，尤其是投入了很多时间和努力之后的失败感，这样可以带来更大的压力。
当一个游戏的世界没有那么重要的地位，人们往往很容易忽视它。一个解决方法是加入真人创造社交和竞争的玩法，而对于单机游戏，却并不那么好做。当然，叙事游戏还可以加入角色和情感。“但技术性的游戏就不能这么做，如果你知道失败之后需要重复之前的动作，就会对游戏世界更小心”。
不夸张的说，玩“缸人”体验的就是一种另类的挫败感、无助感，但这款游戏与Foddy之前的作品都略有不同，“这个过程是比较特别的，因为通常我会更具有探索性，主要通过感觉、品味对游戏玩法做判断和调整。然而在缸人这个项目上，我从一开始就知道想要做的是什么游戏，所以研发的效率比较高”。