游戏的剧本其实和电影的剧本基本完全相同。(当然不是叫你去学电影专业，但是有过一点的了解那是再好不过的)剧本是什么，无非叙事，就是讲述一个故事出来给别人听听。是一个历史故事?还是一个无人知晓的怪谈?还是一个千古传诵的传奇?从这里开始就算是定下一个故事的基调。围绕着这个基调-环绕着这个主题，来进行主人公配角事件时间线发展的规划。呐，小学作文，围绕中心，不可偏题。既然你已经定下了这个主旨，那么无论之后发生了什么-星球毁灭、火山爆发、物种灭绝、外星人入侵，通通都是围绕着这个中心，来发展这个事件。
比如写一个人不能作死的故事，叙事中心——人不能作死，作死就会死。那么发生了什么，能让读者感觉到，人作死就会死了呢?(下面开始瞎编...)
有一天，从外太空来的异种降落在地球，在它的飞船外边用人类语写着“不要靠近，谁来谁灭绝”，然后一帮科学家看着那文字就直接闯进去，然后人类灭绝了。
人家都打了标识了，你还是要走进去，灭绝了咯，怪谁咯。读者要是读了第一反应就是“怕不是智障吧...”
以上，是一个基础，极其基础的围绕中心叙事。但我们是要写好的文章，编优秀的剧本。很简单，以中心主旨为基础的穿插新故事，一个小段说明一个故事。
那么还是以上的例子：
有一天，从外太空来的异种又降落在地球，它飞船外边用人类语写着“不要靠近，谁来谁灭绝”。有谁可以阻挡人类的好奇心呢?经过科学家七七四十九天的思考，决定铤而走险，要是成功了，谁又能知道人类能从中学到多少异种的新科技?人类不听标识的劝告，灭绝了。
这样就比较高端了，说明了人类经过思考后进行的决定。冒着灭族的风险提升人类的科技。读者起码想到，哎，人类为了提升科技，不惜灭绝自己，这不是智障吗?这还是单方面的说明人类作死，但要是再改造一下...
有一天，从外太空来的异种又降落在地球，它飞船外边用人类语写着“不要靠近，谁来谁灭绝”。有谁可以阻挡人类的好奇心呢?经过科学家七七四十九天的风险评估，谁能保证此行一定会成功逃脱被灭绝的命运?(确实，科学家不愿意，不代表其他人不愿意啊!)妄想征服世界的狂人跑去研究飞船，然后人类灭绝了。
这样直接就可以甩锅给任何一个人，而不是人类。这样反派的帽子就直接扣的严严实实。但肯定有读者会认为“这是一个脑子不正常的狂人，自然体现不出是-人作死就会死的主题”，那么像这种情况，就得靠一些细节和补充描写来承托为什么人要作死。
有一天，从外太空来的异种又降落在地球，它飞船外边用人类语写着“不要靠近，谁来谁灭绝”。有谁可以阻挡人类的好奇心呢?经过人们七七四十九天的风险评估，谁能保证此行一定会成功逃脱被灭绝的命运?可是痴心妄想的一部分科学家仍然不死心，要是成功了，人类科技的进步岂不是直接跳跃近百年不止!每一次科学家们精心策划的擦边球行动都被其他人发现并制止了。科学家们咬牙切齿，解决掉一切有可能的阻碍后成功靠近了飞船!然后人类灭绝了。
所以呢，小弟我的见解就是：
1.规定好故事的大纲
这很重要，这就是为什么大部分RPG都改编自文章和小说。现有的世界观和文笔间的细节描写已经省去了近80%的工程量。
2.规定好重大事件的发展
或者，任何有可能发生的重要的事件(坏人洗白、好人反叛、天灾人祸，任何可能改变故事结构的大事件)。事件毕竟随时可以穿插，和插小故事一样。提前规划的原因是，不会因为心血来潮从而打乱了整体故事所需要叙述的主题，尤其是那些会将故事表达的东西转换成另一种东西的转折点。
3.穿插的小故事要叙述并且记录下来，证明，你已经用这一段话表达过这个内容了。
从而，好安排后续情节的发展进行相应的细节补充。就像上文的例子，一段话表达科学家的目的，已经说明过了“科技进步”。让读者了解。同时，小故事的灵活度的运用也是塑造一个好的剧情的关键，下文会给出例子。
4.出现过的人，想要塑造的角色，在一开始的故事主题定下之后，就会自然而然的需要思考了。
为什么呢?你已经有了一个深刻的主题，一堆导致世界差点毁灭又重新拯救回来的事件，各种补充事件细节的时间原因和经过，叙事5要素-人物、事件、地点、经过、结果你就差什么了呀!配合即将发生的重大事件，在事件中-谁?做了什么?结果呢?这，就是塑造一个成功的角色的过程了。同时也一定要记录好，不然四处挖坑，结果都是路人(没有个性、不能带来深刻印象的角色)也只是加大工作量。
这里补充小故事的运用：
已经是第10次世界大战的尾声，地球能坚持10场战斗颇为不易，更何况人类。战争拂起的尘埃遮蔽了天空，崩塌的钢筋与水泥则封闭了大地。万物摧残殆尽，生灵涂炭。空气交杂着火药与血液的味道，此时的地球人口骤减不到前年的百分之一。
从这一段你可以了解到什么信息?
答：时间处在第10次大战尾声。地球和人类都遭到重大打击。人口骤减，万物灭绝。
所以：尾声意味着战争即将结束，想必没有谁愿意继续打下去，按照世界观(如果有的话)，想必人民反战声音高涨，亦或是已经没有人为所谓“党派”而战，不过是生存下去。战后修复工作巨大，极有可能选择抛弃地球或者地表。人口骤减，想必大型工厂企业贸易系统都已经击溃，人类靠着不知名的方式与人交流贸易，同时方圆百里估计也只有你一个人。尘埃遮天，钢土盖地，想必天气已经反复无常，极其恶劣而不适宜居住，生物也无法在陆地上生存。
同时：段落并没有仔细说明-第10次战争的规模大小、战争的尘埃组成、钢筋与水泥封闭大陆是粉状还是残骸、万物没有指代全部物种、空气的组成、地球此时的人口规模。
好，这样就相当于对一段文章段落的赏析(抠字眼)
赏析做完了，讲到的，没讲到的，了解到的，没了解到的，都说出来了。然后这就是关键。读者能从中了解到什么?如果没有世界观的描述，单单靠现实的经验来分析又能够得到什么?
读者不能从中了解到什么?如果加了世界观描述，读者仍然不能够分析出什么?
针对以上问题，对症下药，见缝插针。作者的工作就是，补充读者不了解的地方，补充读者一定要知道的东西(不补充看不下去、不知道后文讲什么的)，针对这些读者的盲点——到处穿插小故事和补充描写。该补充的一定要补，没必要补的——但有信心写出一个新颖的故事的盲点，一定不要讲明白，一定不要让读者弄懂，一定要傲娇的留下一个超级折腾人好奇心的悬念，留给后100章节来揭发(说笑，100章太长了，读者早就忘记了。所以呢，如果能写出一个映像深刻的却又容易忽略的细节描写，都是极其细腻的剧情策划作者。例子：他坐在角落，从那残破的棕黑色口袋里摸出一匣极其鲜艳的红色。他双手一捻，随手就从那红匣子里夹出2根草烟。递给你以后，就自顾自的抽了起来。你刚吸一口，呛的直咳嗽。“这烟...”，“啊，没错，钢桥巷桥底那小孩”。说实话，我本可以拿一根更好递给他。你迟疑的想了一下，将烟送到嘴边又猛吸了一口。两人吐出的烟圈，随着两人的思绪，渐渐漂浮，散去....啃啃，在上面，你可以写出几个伏笔?)
这就是我俗称的---挖坑(各种伏笔、铺垫、意想不到的关键信息的隐藏)。
大纲都有了，真的要写，却真的很难。单独一个人，是难以发现问题的。哪里没说明清楚，哪里啰嗦，哪里不简洁.....这些问题，将会成为策划与美工之间的大问题(笑)。上面我说的各种细节，是让美工做成CG呢，还是彩蛋呢，还是环境细节烘托，都是不可缺少，极其重要的。
欸呀，再直白点，你是选择写小说还是写游戏剧本吧。(像素RPG例外)
上文抽烟的例子一般是用来做CG的。玩家沉迷拯救世界，哪有时间还和朋友来一根烟的哈哈哈。所以像抽烟的例子呢，“一捻”“残破的口袋”“呛咳嗽”这些动词都没啥必要，专注于像回合制交谈(辐射4)的那种，按照大纲你一句我一句，人物，事件，没说到的，没讲到的，多交给几个人来说完它就行了。
但是塑造角色，比如你说主人公是正义的，那么面对突然而来的土匪，主人公肯定是上前制止然后一顿嘴炮，然后后文发现土匪是毁灭世界的组织，又拯救了世界blablabla....事件的拿捏程度便是如此。如果是3D动作渲染，那么，此时可以将土匪的动作塑造粗暴，主人公表面冷静，土匪的“喂”“啊?!”“找死吗?”“多管闲事”等语气词可以渲染此人的性格。常见于GLgame的“诶”“咦?”“啊...”“那个...”“嗯嗯”“欸?!”“哈?”这些，都可以提前在人物个性大纲里提前塑造好，之后在事件里所想要表现的是....当然不局限于语气词啦，人物的动作、神态、声调等都是3D制作里需要考量的。
这就是所谓的人设啦....你们一定会说“题主题目不是问写游戏剧本的吗?”，但游戏剧本，如果不是为了塑造一个成功的人物形象、一个优秀的故事、一个深刻的哲理，那又和普通的刷怪网游有什么区别呢?毫无深度的剧情能带给玩家“喔!学到了”的惊喜感吗?那些意犹未尽的剧情和故事深度，热销的大IP，不舍完结的三部曲，人设的收集不停的改动，推掉重做，重新设计，代入游戏，该有什么动作什么语调，与玩家互动时会有什么反应。这一切不都是为了反馈给玩家，他是活的，他有这样的个性，他在尽力完成他除了NPC以外的使命。
暂时就这样吧，好剧本不可能第一个作品就完美无缺的。