在我的理解中，对传统mmorpg式游戏来说，玩法是骨架，战斗是血肉，而剧情是灵魂。
一、首先，我们来定义一下有质感的游戏世界有哪些特性
一)从游戏世界观本身来分析
1、世界观背景设定的完整性
首先，好的游戏世界观，架构出来的世界一定是完整的，完整的概念并不一定是从“创世”开始、到发展、毁灭再到重生这个完整的发展历程，而是指的设定的完整性。
所谓的设定完整性，是指的世界文明程度、世界的自然地理结构、世界的人文结构(文化、信仰、习俗)、世界政治结构、世界经济结构等设定的完整性，也就是说，所有和世界相关的规则(自然规则、人文规则)的完整性。
我认为，背景设定的完整性，是提升世界观质感的基础。
我想我们始终要记得一件事，我们在构建世界观的时候，实际上就是在笔下创造一个世界，对世界的认知，我们是来源于现实世界的，情感、制度、矛盾、竞争……无论是怎么样的要素都好，我们创造的世界，都是托生于现实世界的，无论是我们还是用户，对世界这个概念的认知都是来自现实世界的，所谓游戏世界的真实性和质感，实际上指的是和现实世界的拟合程度，以及游戏世界所传达出来的“世界感”(也可叫做游戏生态)。
我们的现实世界由很多元素构成，但都可以归根结底为两类，一类是可视物，可视物包括生物、地理环境、矿产、建筑等生态元素，另一类是不可视物，这种不可视物包括种族文化、世界规则(规律)等。
在我的理解中，可视物构建出了世界的骨架，而不可视物则构成了这个世界的血肉和魂灵。
类比到游戏世界也是一样的。可视物的设定越加完整，这个世界就越稳固，不可视物的设定越完整，这个世界就更加有血有肉，总而言之，游戏世界的质感，脱离不了完整的设定。
举例：《塞尔达旷野之息》、《荒野大镖客》、《魔兽世界》
这三部公认的3a大作，无一例外对世界观的完整架构都是极其重视的，在设计上，他们甚至对每一个怪物、每一类植物的来历、生活习性、偏好等都进行了完整的设计。以荒野大镖客为例，里面对生存规则的制定不可谓不细致，大到阵营之间的斗争，小到解决温饱问题，在他们既定的世界观下，他们应该吃什么，用什么，玩什么，都有极其完整的设计，其中每一个道具，都是对该个环境下世界观设定的还原。甚至有人还从《荒野大镖客》那里总结出来了饼干的发展史。
再以魔兽为例，魔兽对每一个阵营的文化、信仰、种族制度都进行了完整的设计，正是因为这种近乎面面俱到的设计，才使得魔兽在表现上不会显得空洞无物。所有展现出来画面、CG背后都有着一个精彩而完整的故事，这个故事包含了角色个人的爱恨情仇，包含了这个角色背后阵营的矛盾，包含了这个世界的制度、文化信仰等等之间的冲突，也都有着属于它在矛盾碰撞中抉择的艺术高度和思维高度，而它的感染力，追根究底也自然来源于此，而这些所有背后的东西，都是来自于最初的设定，那隐藏在深海下的大冰山。
ps：世界观的的架构是遵循冰山理论的，设定不一定会全部投放到游戏世界中，但是完整的设定对于游戏世界观的架构而言，是有决定性影响的。架构游戏世界观就如同盖房子，而“设定”就好像是在打地基，地基越牢固，建筑就越加稳固，上限就会越高，拓展性就会越强。
另外，说到剧情的完整性，在这里我想表达一个观点，有人说剧情最重要的是传达性和叙事方式，但就我自己的理解而言，传达性和叙事方式固然重要，但对游戏而言，无论是UI、动画、对白，这些都只是一个工具而已，无论多么精致，它总是工具，真正的主角还是能够用以展示的东西，也就是剧情本身的内核，如果在最初的设定中就不够完整而合理，那么，无论用怎么样的表现去展示，都会显得突兀而空洞，UI、动画的出彩只是加分项而已，而真正决定剧情好坏的，还是剧情本身，以《去月球》为例，没有动画，也没有所谓的好看的UI，但是却丝毫不妨碍它成为优秀的剧情游戏。包括《七日之都》，说它的剧情好，并不是全在于它的UI好，更多的，还是对人物的塑造，对世界线的排布。盲目追求UI和所谓的传达性，甚至在UI和动画的制作中需要剧情去为之改变，让剧情成为附属和服务者，在我看来实际上是在舍本逐末。
2、世界观剧情框架的合理性
我认为，游戏世界的质感是来源于游戏世界整体传达出来的感受，完整的设定是基础骨架，而合理性的存在是血肉。
黑格尔的《法哲学原理》序中有一句话，存在即是合理。
对这句话的理解，大概可以概括成两句话。
一、凡是现实存在的都是合乎理性的。
二、凡是合乎理性的，都是现实存在的。
这两句话并不难懂，所谓理性，你可以理解为合理性、逻辑性，所有物质存在的本身就是合理，所有物质因为合理而存在于现实世界，而游戏世界中的所有物也是如此。
前面我们讲到过，构建有质感的游戏世界，设定的完整性是基础，但是在设定过程中，合理性也是最重要的一环。
虽然设计了很多东西，但是它不符合常理，不符合我们的判断逻辑，那它就是失败的，那它就是不合理的，就称不上完整。我们一直讲的“完整的意义”，实际上在这里看来是指的“合理而完整”。而“合理而完整”的定义，根据世界观的构成，可以把它分为两个部分。
第一个部分，基于背景故事(设定)的“部分合理性”。
我在这里讲的部分合理性，实际上是针对在游戏世界观中设定的合理性来谈的，即在设定的完整同时，我们的每一个设定都基本符合我们人自身的审美方式，符合我们现实世界中的感知原则，符合我们现实世界中的一些大规律，实际上简而言之，就是感知原则和认知基础。
当然，这里并不是说不能创新，我所说的符合现实世界的感知原则和规律，只是一些对世界最基础的感知原则，最基础的一些对世界的认知方式，比如色盲永远分辨不清颜色、中毒了就需要解毒、房子倒了要修，下雨了会想着去躲避冷了要穿衣服或者生一堆火，饿了要吃饭或者补充能量，遇见危险一定会去躲避或者想办法解决，讨厌的东西永远会想办法避开……往大一些，就是比如竞争制度永远脱离不了弱肉强食优胜劣汰、比如四季永远是在更迭，阴晴雨雪一定在轮换，比如，比如贵族和平民矛盾永远存在，阶级矛盾不可调和，再比如封建制度下的势力冲突围绕的永远是地盘和人口……
你可以把这些认知原则和感知原则当成是自己的创作潜意识，但是最好是能遵循它，而不是颠覆或者改变它，然后在遵循这些的基础上，实现你的创新，无论是逆转时空，还是逆天改命……这样会让你的世界观更容易传达，也更容易打动人心。(ps：如果试图去挑战玩家或者用户认知的，除非你是大神层级内的大神，否则容易出现空泛混乱，毫无逻辑的境地，因为挑战现有认知，需要你自己架构一套新的认知逻辑和行为逻辑，这是非常困难的)
第二个部分，基于剧情发展框架上的“整体合理性”。
游戏的背景故事(设定)一般都是通过剧情来展现的，游戏中并不会单独展现所谓的背景设定，几乎所有的背景都是融入在剧情任务中的，而世界观的传达在游戏里遵循一个原则——所有的用户、玩家都是通过对剧情任务的引导探索而对背景故事有所发现。
我们一直在思考剧情到底是什么，有人说它是纯粹的故事，是人、物的集合，但从我个人的理解来看，剧情实际上是“人”、“物”、“世界”的集合，人和物构成故事，而世界是故事的承载。把世界融入进去，这个故事才真正拥有质感。
故而，我们可以在这里做个总结或者说是引申——人和物构成的直接故事，需要在世界的潜在故事中发展才合理，举例来说就是，每做一件事，都能感受到是游戏世界的变化而导致的，而每做一件事，都能在这个世界中得到变化的反馈。
有一个例子可以参考，在《尼尔·机械纪元》中，场景环境和摆件跟随剧情的变化而变化，虽然很细微，但是氛围感却因为这样细微的改变而营造了出来，并因此而增强了玩家在经历重大事件后的情感体验，不得不感叹制作者的用心。
实际上，所谓的整体性，就是指设定和故事之间的拟合，也就是说明暗双线的拟合。
(根据游戏的不同设计，占据主导的可以是明线，也可以是暗线，在我个人的创作中，比较倾向于用暗线来作为主导，也就是完全基于设定来创作整个故事，以设定来主导剧情创作的框架。)
完整而有质感的剧情故事，都需要有明暗双线，明线为人物故事，而暗线，可以毫不避讳地说，它就是设定的集合和引申。明线与暗线相互联合相互辅助，暗线为明线提供事件来源，提供拓展方向，同时也补足明线，明线展示暗线同时也串联暗线。无论明线还是暗线，作为剧情框架内的必要元素，它的基础都是设定，游戏剧情策划大多做的工作，或者说是在对游戏剧情创作的方式，都是通过串联设定来实现的，游戏剧情说简单一点，就是这些设定的集合和引申。
我们设计了很多东西，无论是文化、信仰、宗教，能力这些不可视物，还是科技、建筑、生态、种族这些可视之物，但这些方方面面虽然存在联系，但是却始终相互独立，我们追求整体的合理感，那势必需要将这些东西整合起来，并且抛去一些不必要、一些在整体感受上相对并不合理的存在。
我认为，能够串联这些设定，并使之整体呈现出合理状态的，是合理性关系。
可以在这里打个比喻，一个有质感而完整的游戏世界好比一串珍珠项链，珍珠项链上的珍珠，就是游戏剧情策划对于世界观方方面面的合理设定，这些合理设定往往是零散的，而那根贯穿于其中的丝线，就是勾连这些设定的关系，即为“合理性关系”。
我们不妨这么理解，世界是由关系来组成的，这个世界上所有涉及的规则，也均由关系来串联体现，也由合理的关系来表现其魅力和感染力。
比如：
你可以在自然竞争关系中感受到生存的残酷。
你可以在自然繁衍关系中感受到母爱的伟岸。
你也可以在人类社会的利益关系中感受到人性的脆弱。
……
而这些由关系而带来的感受，就是世界给予所有生命的质感，赋予生命鲜活生命力的情感所在。跃于纸上，这种质感的来源，可以总结为生命与世界的关系、生命与生命之间的关系，已知与未知的关系。
我们真正意义上的剧情故事，指的就是受这些复杂的“合理性关系”交织、集合而成的事件，这些串联的事件，无论以何种方式表现出来，都直观的表达了那个世界里的文化、信仰、规则、政治格局、经济状况、环境生态等，并完整的表现了这些大规则关系的背景下，人物关系之间的较量。
因为这些合理性关系的存在，这个故事具备戏剧性、具备完整性，也具备应有的艺术高度，故而它具备感染力，具备应有的质感。
论作品来说，鲁迅先生的《药》就是其中的杰出代表。
世界是普遍联系和永恒发展的，世界的特性就是联系性和发展性，我们要构建出有质感的世界，就不能忽视这两个问题。
无论是规则等不可视之物，还是种族生物等可视物，都是有千丝万缕的联系的，没有任何的规则和生物可以独立存在，而支撑他们存在的，就是依赖、制约、影响、作用等关系的存在。
所以我一直在强调，架构有质感的世界观，实际上是在布置两张网，一张是合理的人物关系网，一张是合理的规则关系网，布置好这两张网以后，一个有质感的世界雏形就已经出现了，而布置好这两张网最根本的立足点，就是基于设定完整下的关系合理性。
在这两张网的作用下，世界里存在的所有东西都是合理的，无论是大到世界的诞生，还是小到一个人物细微的性格变化和抉择变化，都有足够的依据，在满足了质感的同时，也能最大限度满足玩家的探索欲，有足够的内容供玩家挖掘发现。
举例：《黑魂》、《巫师》系列
3、整个游戏世界观的拓展性
世界的本质是联系和发展的，联系性和发展性是不可忽视的两个点，之前我们讲的合理性，实际上在哲学思路上来说，就是事与物、事与事、人与事、人与物、人与人、物与物之间的联系性，在这里就需要讲一讲整体的发展性了。
在我的理解中，有质感的游戏世界，一定是具备发展力的，也就是向前推动的方向，在这里我们可以大致理解为前进性和拓展性两大属性。